ホアキン・ヘスス・サンチェス・オン・ガリ

ガリ、ホッカー (スツール)、1989/1998、厚紙にアクリル、48 × 33 7⁄8 インチ。

2020年の第11回ベルリン・ビエンナーレの準備中に、キュレーターの1人であるアグスティン・ペレス・ルビオが偶然ガリのアーティストブックを見つけ、展覧会に参加することになった。 1944年生まれのガリは、ノイエ・ワイルド、つまりドイツの新表現主義者と肩を並べた画家だが、その作品はここ数十年ほとんど注目を集めていない。 彼女の最近の「再発見」の成果の 1 つは、大部分がボール紙にアクリルで制作された、中小規模の作品群を集めた「Cross Section 1987–2009」です。 彼らのイメージには、家庭用の物体（主にカップ）や、あり得ない姿勢で変形した体がたくさんあります。 「Baum/Tasse」、別名「fürchtet euch nicht」（ツリー/カップ、別名「恐れるな」）、1987/2004 年、肉体を持たない手は、ぶら下がっている肌色のバナナの束のように見えるものの下でソーサーとカップを保持しています。あるいはおそらく別の手です。 ? 背景には、暗い平面にかろうじて輪郭が描かれているが、木のシルエットがある。 Landschaft mit Unkraut säendem Teufel! (雑草を蒔く悪魔のいる風景!)、1987/2004 年、斑点のあるテーブルクロスがかかった木の幹の枝が手に変化しているように見えます。 浮いているカップが上を向いた手のひらの 1 つに液体をこぼします。 別の幹には直立したカップが入っています。 3 番目のカップは、青色の別のトランクの上にあります。 アーティストは、ためらいがちな壊れやすい線と交互に太い厚塗りブラシストロークを使用して、イメージにパチパチとした外観を与えています。 このテクニックは、たとえば、2009 年の「無題」にある、わずかなストロークで輪郭が描かれた白い食器のコレクションに顕著に表れています。

ガリの作品の擬人化された表現には、どこか陰惨な雰囲気があります。 脚のない胴体には、激しく身振りで示す腕があります。 oT、(mit Euttern)、Küche von Fratta (Untitled [with Udders]、Fratta's Kitchen)、1987/1998 のように、乳房とひづめで終わる脚がスカートの下から突き出ています。 別の作品では、裸の男性がペニスと腕の両方から放尿している様子が描かれています（無題、1990年）。 他の場所では、恐怖の表情をした歪んだ人物が、フライパンとグラスが置かれたダイニングテーブルに立ち、スプーンを持っている(Magentrost、1991/1993/1996)。 ガリの素描には風変わりなキャラクターも登場しますが、グラファイトとパステルクレヨンの機敏でやや角ばったストロークは、絵画にはない軽やかさを与えています。

絵画「ホッカー (スツール)」、1989 年/1998 年では、三本脚のスツールの 2 本の脚から手が生え、後光を帯びた置物を支えています。 座席からは疲れた黄色がかった目が浮かび上がり、表面の残りの部分からは白い毛が太くて曲がりくねった白いストロークとなって立ち上がって、暗い背景の層を覆い隠しているように見えます。 不思議なことに、この謎めいた巨大な動物の崇拝者は、あたかも神秘的な態度で、椅子としての性質にまだ抵抗しているかのように、視線を下げ続けています。

ガリのイメージから、身体との問題のある関係を推測するのは簡単かもしれないが、軟骨無形成症（小人症につながる骨の病気）を患い、公然とクィアであるアーティストが直面したであろう偏見を考えれば、驚くべきことではない。 しかし、そのような見解を過度に強調すべきではありません。そうしないと、技術的に注目に値し、視覚的に印象的な作品が、見下すような還元主義に従属してしまう危険があります。 ガリの作品が再発見される価値があるのは、彼女の伝記のためではなく、芸術的に今も生きているからです。

ミケーレ・ファゲによるスペイン語からの翻訳。

— ホアキン・ヘスス・サンチェス